Tra le idee per rilanciare il Cinema Teatro Mazzini
La ferma volontà di riconsegnare il “Cinema Teatro Mazzini” alla cittadinanza tutta, può ma deve anche rappresentare un approccio con la storia del ‘900, differente da quella appresa nei libri o da quella raccontata.
Non significa soltanto riaccendere i fari sulla struttura che ancora conserva gli originari spazi ma, in questo caso, la “luce” si riferisce al materiale filmico capace di riflettere e muoversi con “luce”.
Ottimamente attraverso pellicole di grande valore storico-cinematografico, ma accompagnate da materiale fotografico-documentaristico di area abruzzese poco conosciuto, di rara importanza.
Tanto, perché sin dall’inizio il cinematografo ebbe finanche il vantaggio di offrire lo spettacolo di grandi avvenimenti reali, verificatisi nel Regno, come nelle provincie meridionali italiane.
Allo stato attuale delle nostre informazioni, il 1907 registrò l’inizio di una lenta ma sistematica acquisizione di nuovi intellettuali alla causa artistica della macchina da presa, tanto da segnare nella storia nazionale un reale punto di svolta di quella che poteva definirsi “arte veloce”.
L’allora ventiseienne Giovanni Papini interveniva su “La Stampa” con il saggio La filosofia del cinematografo e, favorevole al nuovo mezzo altresì capace di essere oggetto di riflessione, nel 1909 proseguiva la diffusione dei suoi pensieri con il nostro Rocco Carabba.
Se nel 1895, a Parigi, i fratelli Lumière inventano il cinématographe e proiettano i loro brevissimi film della durata di un minuto, dal 1896 tutte le grandi città europee si dotarono di una propria sala cinematografica.
È tutta nostra, invece, quella storia che vide Gabriele Genoino – presidente della “Casa di Conversazione” – ottenere dal Comune di Lanciano l’autorizzazione a costruire un ampio salone sulla via della Torre, a condizione che esso restasse di proprietà dell’amministrazione che ne poteva far uso, come per gli altri locali già affittati, per manifestazioni pubbliche.
Di concerto un lungimirante Filippo Sargiacomo, ingegnere, lo progettò insieme ad un ampio locale e tre stanze laterali, sotto il piano stradale, che rimasero ad esclusivo uso del Comune.
Tale struttura sottostante – dapprima chiamata “sala del campanile” – ultimata e collaudata a marzo del 1901, negli anni a venire fu concessa in affitto, ad uso “cinematografo”.
Dopo la breve gestione a Raffele Mercadante, nel 1910 subentrò Nicola Ferrari di Guardiagrele con l’obbligo di fare una scala tra la platea ed i palchi.
Poi, condizionato da un contratto di affitto da reggere almeno otto anni, Giovanni Console intraprese lavori importanti per migliorare il locale comunale adibito a cinematografo cittadino, vero e proprio; succedettero, come gestori, Filippo Lanci, Francesco Paolo Centofanti, Francesco Paolo Tritapepe.
Nel 1927 il cinematografo, gestito da Raffele De Angelis, aveva assunto la denominazione di “Cinema Corso” e nel suo piccolo palcoscenico, oltre che proiezione di film, iniziavano a svolgersi piccole rappresentazioni teatrali, incontri pubblici e recite di scolaresche; insomma prendeva corpo quello che poteva definirsi come “unico ritrovo cittadino”.
In seguito il nome cambierà in “Cinema Novelli”, infine “Cinema Mazzini”.
Eccellente è l’idea di proporre la rassegna “Cinema d’autore, grandi classici”; accompagnati da una sorta di melanconia, mista al sano desiderio di accostarsi alla causa artistica della macchina da presa, chiunque può approfittare di quella stessa struttura che dai primi del Novecento segnò a Lanciano un punto di svolta della “decima musa”.
Tuttavia, auspico che la mission sia promuovere il cinema classico e contemporaneo, specie quello italiano, nonché la voglia di accedere alla produzione storico-documentaria d’archivio, anche filmati per intero e fotografie.
A tal fine torna utile impegnarsi nella rivitalizzazione della “Mediateca regionale” – già disciplinata dalla L.R. 1999/98 – e, di comune accordo, avviare l’istituzione di un “Archivio della nuova scrittura nella Frentania” con l’acquisizione dei pochi archivi di famiglia (fotografie e film) che ben si accompagnerebbero alla costituzione di un “Museo della voce”, con l’intento di registrare e classificare i locutori dialettali delle parlate abruzzesi.
Soprattutto con il sostegno delle più importanti “cineteche nazionali e regionali”, salvaguardando materiali provenienti da terzi che custodiscono documentari e film del ‘900, oppure ne hanno realizzati di propri, prima o poi potrebbe stimolarsi e plasmarsi quella curiosità utile a rendere attiva la vitalità del “Cinema Teatro Mazzini”.
Nella estate di molti anni or sono, in occasione di una simpatica festa in costume, in casa di amici che abitano a Pollutri ho conosciuto Ernesto Sirolli e sua madre Luciana, un’amabile anziana signora; originari d’Abruzzo, vivono a Perth, si spostano in Tasmania e nel periodo estivo risiedono in una grande casa palaziata ad Altino.
La signora Luciana, figlia di Mario Gargiulo (regista e produttore cinematografico per la Flegrea Film negli anni ’20) e di Ernesta Cucchiarelli (affascinante attrice italiana, più conosciuta con lo pseudonimo di Tina Xeo), fu educata da Guido Celano, anch’egli attore cinematografico, che nel 1934 sposò in seconde nozze la vedova Ernesta.
Durante i lunghi ed interessanti racconti – ci siamo incontrati in diverse occasioni – ho saputo che Tina Xeo recitò anche da protagonista in una trentina di film, tra cui nel 1914 L’Aquila; è bene precisare che non si tratta di L’Aquila, oppure Aquila Nera di Clarence Brown, peraltro del 1925.
Anche Guido Celano di Francavilla, successivamente, s’impegnò con il chietino Vincenzo Melocchi per girare, sotto la direzione di Nicola Fausto Neroni, nei dintorni di Taranta Peligna la pellicola Terra d’incanti con Leda Gloria.
Quello stesso Melocchi che qualche tempo prima, già animatore dell’Aprutium Film, aveva affidato al drammaturgo e poeta aquilano Ettore Moschino la sceneggiatura della pellicola intitolata Il Voto [1921]: un manifesto tentativo di comporre intorno al mondo di Gabriele d’Annunzio un universo cinematografico abruzzese, imperniato sul solido intreccio tra cultura regionale e nazionale.
Non soltanto questo, il motivo che indusse Melocchi a realizzare il film centrato sull’ascensione alla Grotta del Cavallone.
In Il labirinto della “serrata”. Giuseppe Mezzanotte tra letteratura e cinema, Luigi Murolo scrive che:
«[…] Giocata sugli scenari pensati della Figlia di Iorio, la pellicola dal titolo Terra d’incanti (con irrilevante distribuzione di mercato e con la trama ricordata dall’attore Guido Celano) testimonia ancora una volta il percorso obbligato scelto dall’intelligencija regionale per la fondazione di una cinematografia abruzzese, prima della nascita e dell’affermazione di Cine-città […]».
Tutto il mio dire vuole far intendere quali e quanti meccanismi possano alimentare il desiderio di reperire raccolte d’immagini in movimento che, nel proprio ambito, hanno contribuito alla storia del cinema!
La pellicola rimane viva, non è mai ferma; nella scatola lei continua a respirare, a dilatarsi, a restringersi e a sciuparsi, ma soprattutto ha voglia di raccontare e di non perdersi!
Ma… non finisce qui!